“我的心/只有我的心/亲爱的故乡/它是你的。”这是黄永玉1939年写下的一段文字，那一年，黄永玉15岁！
当同龄人还在父母怀抱里撒娇发嗲时，这个追梦少年却静悄悄地离开中国最美丽的小城——凤凰，就这么走了！于是乎，这个“无愁河的浪荡汉子”，从此不尽的乡愁，做着不休的乡梦，吹着口哨，欣赏着“太阳下的风景”；叼着烟斗，珍藏着那些“忧郁的碎屑”，开始漫漫人生一个又一个“传奇的故事”。
2006年，黄永玉82岁！这位“湘西老刁民”一路唱回故乡：黄永玉艺术博物馆在家乡开云体育登录剪彩开馆，黄永玉不仅捐出他的“家底”：269件历朝历代文物，而且还捐出他的“孩子”：20件精品巨幅画作。
为了太阳，我才来到这个世界
湘西是艺术的富矿带，黄永玉的艺术之旅起于木刻版画，曾经浪迹天涯的游子，人在天涯心系故乡，一直以刀代笔刻写湘西。
1947年，黄永玉就为他忧郁且迷惘的表叔沈从文作《边城》插图：《风调雨顺》、《吹笛》、《花环》、《咬人的大鱼》，其刀法劲健，线条细腻，画面朴野，为表叔名作锦上添花。《坐着的阿雅》（1951年）和《咱们自治州的女演员》（1960年）刻写的是湘西土家族苗族自治州水般柔美的农家苗女和青春做伴好还乡的土家女演员，服饰独特、形象逼真、眉目传神。《跳傩》（1946年）刻写的是流传湘西千余年的戏剧活化石——傩舞，《苗鼓舞》（1955年）刻写的是苗族民间的艺术奇葩“猴儿鼓”，《赶集》（1962年）刻写了千里苗疆常见的生活画卷——赶集。黄永玉自云：“人是感情的矿物”，漂泊的游子在花花的大上海没有被电影明星“把身子掏空”（沈从文语），在灯红酒绿的大香港没有被黑白两道人物“把卵蛋刨掉”(自语)，在十年文化大悲剧的猫头鹰黑画事件中没有上吊、跳水、服毒、割动脉，男儿脸刻黄金印，一笑身轻白虎堂，那是因为这个“湘西犟卵”坚信：人民、土地、祖国、故乡，世人之大母亲也！那是因为这个“湘西蛮子”霸蛮地相信诗人巴尔蒙特：“为了太阳，我才来到这个世界！”
他留下一抹亮丽的印痕
乡愁如美酒，何处是归程？十万狂花如梦寐，故乡凤凰如画的山，如诗的水，永远是游子艺术家黄永玉怀乡病的病根：“我有时不免奇怪，一个人怎么会把故乡忘了呢？凭什么把她忘了呢？你是放在天上的风筝，线的一端就是系着心灵故乡的一切影子。惟愿是因为风，而不是你自己把这根线割断了啊！”（黄永玉《乡梦不曾休》）
黄永玉丹青写湘西风景，早期作品有《冬景》（1977年）、《都良田山居》（1978年）、《故乡水巷》（1978年）、《故乡北门》（1978年）、《家乡雪霁》（1978年）、《家院》（1978年）、《自家楼上看别家》，那是传统水墨的故乡，黑白气韵的凤凰，黄永玉用传统的水墨精神和中国书法的笔法，绘写了故乡数入梦里的吊脚楼、古城墙、古庭院、古水巷；中期作品有《凤凰》（1980年）、《清沙湾》（1985年）、《凤凰滴水乡》（1985年）、《凤凰北门》（1985年）、《月是故乡明》（1986年）、《堤溪雪霁》（1987年），那是梦幻般的山水，现代彩墨的故乡，写意传神的凤凰。黄永玉用七彩的颜色，排笔书法的骨法用笔，师法造化的写实技法，遗形取神的写意，绘写了世伯田名瑜如田园诗般的故里清沙湾，水影一体灯火迷离的凤凰北门，外地浪游几十年的子弟梦中的第一站堤溪；后期代表作品有长卷《湘西写生》（1995年）、《凤凰清沙湾》（1996年）、《凤凰三月》（1996年），那是历史长河式的全景长卷，水绿如蓝，墙白如玉，瓦黑如墨，楼耸如石，阁高如山，人涌如潮，物流如市……这“永不回来的风景”，清明上河图式的故乡，在子子孙孙无穷无尽的湘西人心中，在艺术历史的长河中，留下一抹亮丽的印痕！
他绘写出湘西人之魂
湘西山迷人，湘西水诱人，一方水土养一方人，把湘西人写到骨髓里去的是表叔沈从文，把湘西人画到灵魂里去的是表侄黄永玉！
南宋陈郁《藏一话腴》论人物画云：“盖写其形必写其心；否则君子小人，貌同心异，贵贱忠恶，奚自而别，形虽似何益？故曰：写心惟难。”湘西人黄永玉写湘西人形，传湘西人神，画湘西人魂，堪称今世第一号。《沈大大像》（1950年）是额上每条皱纹都饱经沧桑的湘西老人，《场上》（1955年）是剽悍英俊的苗家男子，《石匠》（1955年）是古朴如山石的土家汉子，《童子样》（1979年）则是野性未泯、稚气未脱的湘西老少爷们儿的生活群像图，还有那扎口麻袋状的酒鬼瓶，酒鬼瓶上那个“酒鬼背酒鬼，千金不嫌赘，酒鬼喝酒鬼，千杯不会醉”喜洋洋乐陶陶的老酒鬼，黄永玉皆用张乐平漫画式夸张的笔画，抽象派变形的形象，绘写出古今中外湘西人之魂：思维上天马行空，言语上霸蛮称雄，情感上悲悯天下。在不可知的命运的偶然中，敢爱敢恨，敢生敢死！
